整部剧的布景设定在冬天 ，大雪纷飞 ，积雪不化。按理说 ，这种环境下人物的状态应该是能保暖就保暖。但剧中是什么情况呢？主角嘴里喊着冷 ，窗户却始终为“氛围赣妆敞开；
而最令人忧郁的是 ，这似乎是造作团队的“有意为之”。面对观多对画面真实性的质疑 ，美术领导回应：“画面还是很美的 ，就古偶剧来说我很喜欢 ，我们也全力了。”
这番回复无意间露出了一个可怕的现实：在相当一部门创作者的观点里 ，古偶只佑装美美美”就够了。从造作端对剧集品质的要求和审美 ，已经一退再退到如此田地了吗？
与短剧相比 ，《逐玉》的确做到了放缓节拍 ，但节拍是慢下来了 ，也不是让你没有有效信息�。∫恍┳返绞讣墓鄱嘤幸桓龉餐写ィ汗泶蚯�。
播到十几集 ，年过不完 ，冬天过不去 ，机谋线迟迟未能发展 ，有效信息寥若晨星：男主是武安侯 ，女主看似杀猪女实则身份还有隐情。
若是说画面上的虚伪、叙事上的低幼是近年来产业难以克服的通病 ，那“封建落后的设法 ，硬要装进取”的价值观就更容易让人质疑了。
男主的伴侣听说他入赘了一个杀猪女 ，马上脑补出一个身段宏伟的大力女性 ，满脸厌弃。等见到女主真容 ，娇幼玲珑、美貌惊人 ，态度立马180度大转弯。
剧中不休强调杀猪为“贱业” ，女主对自己的职业遮讳饰掩。她嘴上喊着“我杀猪养你” ，骨子里却在自贬：“你会不会厌弃 ，会不会怕？”
更嘲讽的是 ，后面逐步告发出——女主底子不是什么真杀猪女 ，而是假屠户之女 ，真将军之女。而男主呢？武安侯但是连公主都回绝过的汉子 ，却偏偏为一个杀猪婆折腰。
所以 ，“杀猪女”重新到尾只是一个噱头 ，一个皮套。比及必要时 ，女主豪华一造成为官宦幼姐 ，杀猪的经历就成了她“别有一番风情”“和那些高门贵女不一样”的标签。
若是有一天 ，我们能拍出真正以杀猪女为主角的剧 ，能让观多至心感触配个帅哥给她没弊端 ，而不是暗示“这种女孩怎么可能会被帅哥看上” ，那才叫进取。
更怪诞的是 ，它烧毁了短剧的快节拍 ，但仍旧保留了短剧的套路叙事——所有为短平快的“打脸”爽感服务 ，好多角色坏得好刻板。
女主仍旧是被男二退婚的设定 ，男二和男二妈肯定是“嫌贫爱富”后傍上了令媛 ，而令媛肯定是刁蛮无理的工具人。最后靠男女主联手对其“当多打脸”。
这段台词单独看没有任何问题 ，问题在于它被生硬地塞进一个套路化的打脸场景中 ，成为又一个供观多鼓掌叫好的“金句标签”。
《逐玉》在数据上爆了后 ，舆情走向两个极端 ，有人以为它为长剧市场注入了强心剂——长剧还是有人看的；有人以为它是一盆冷水——低质的长剧 ，虚伪的爆火 ，长剧完蛋了。
回望以前的优质古偶长剧 ，2010年的《佳人心计》讲机谋 ，但更讲人道。每幼我都在权势和感情的夹缝中挣扎 ，没有绝对的好人坏人。
2011年的《步步惊心》讲穿越 ，但更讲宿命和无力感。若曦知路所有人的终局 ，却扭转不了任何事 ，这种悲凉感直到此刻都没有古偶能超过。
顶级的颜值 ，优美的画面 ，壮大的平台 ，铺天盖地的营销 ，或许能够吸引观多“入场”。但长剧之所以为长剧 ，更在于它有能力讲述更复杂的故事 ，塑造更立体的人物 ，传递更深刻的思虑。
若是长剧烧毁了这些性质优势 ，仅仅在大局上“拉长” ，在内容上“注水” ，在价值观上倒退 ，那么即便数据再好看 ，热搜再多 ，也无法振奋人心 ，只是温吞地亏损着观多的耐心与等待。
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