整部剧的布景设定在冬天，大雪纷飞，积雪不化 。按理说，这种环境下人物的状态应该是能保暖就保暖 。但剧中是什么情况呢 ？主角嘴里喊着冷，窗户却始终为“氛围赣妆敞开；
而最令人忧郁的是，这似乎是造作团队的“有意为之” 。面对观多对画面真实性的质疑，美术领导回应：“画面还是很美的，就古偶剧来说我很喜欢，我们也全力了 。”
这番回复无意间露出了一个可怕的现实：在相当一部门创作者的观点里，古偶只佑装美美美”就够了 。从造作端对剧集品质的要求和审美，已经一退再退到如此田地了吗 ？
与短剧相比，《逐玉》的确做到了放缓节拍，但节拍是慢下来了，也不是让你没有有效信息� 。∫恍┳返绞讣墓鄱嘤幸桓龉餐写ィ汗泶蚯� 。
播到十几集，年过不完，冬天过不去，机谋线迟迟未能发展，有效信息寥若晨星：男主是武安侯，女主看似杀猪女实则身份还有隐情 。
若是说画面上的虚伪、叙事上的低幼是近年来产业难以克服的通病，那“封建落后的设法，硬要装进取”的价值观就更容易让人质疑了 。
男主的伴侣听说他入赘了一个杀猪女，马上脑补出一个身段宏伟的大力女性，满脸厌弃 。等见到女主真容，娇幼玲珑、美貌惊人，态度立马180度大转弯 。
剧中不休强调杀猪为“贱业”，女主对自己的职业遮讳饰掩 。她嘴上喊着“我杀猪养你”，骨子里却在自贬：“你会不会厌弃，会不会怕 ？”
更嘲讽的是，后面逐步告发出——女主底子不是什么真杀猪女，而是假屠户之女，真将军之女 。而男主呢 ？武安侯但是连公主都回绝过的汉子，却偏偏为一个杀猪婆折腰 。
所以，“杀猪女”重新到尾只是一个噱头，一个皮套 。比及必要时，女主豪华一造成为官宦幼姐，杀猪的经历就成了她“别有一番风情”“和那些高门贵女不一样”的标签 。
若是有一天，我们能拍出真正以杀猪女为主角的剧，能让观多至心感触配个帅哥给她没弊端，而不是暗示“这种女孩怎么可能会被帅哥看上”，那才叫进取 。
更怪诞的是，它烧毁了短剧的快节拍，但仍旧保留了短剧的套路叙事——所有为短平快的“打脸”爽感服务，好多角色坏得好刻板 。
女主仍旧是被男二退婚的设定，男二和男二妈肯定是“嫌贫爱富”后傍上了令媛，而令媛肯定是刁蛮无理的工具人 。最后靠男女主联手对其“当多打脸” 。
这段台词单独看没有任何问题，问题在于它被生硬地塞进一个套路化的打脸场景中，成为又一个供观多鼓掌叫好的“金句标签” 。
《逐玉》在数据上爆了后，舆情走向两个极端，有人以为它为长剧市场注入了强心剂——长剧还是有人看的；有人以为它是一盆冷水——低质的长剧，虚伪的爆火，长剧完蛋了 。
回望以前的优质古偶长剧，2010年的《佳人心计》讲机谋，但更讲人道 。每幼我都在权势和感情的夹缝中挣扎，没有绝对的好人坏人 。
2011年的《步步惊心》讲穿越，但更讲宿命和无力感 。若曦知路所有人的终局，却扭转不了任何事，这种悲凉感直到此刻都没有古偶能超过 。
顶级的颜值，优美的画面，壮大的平台，铺天盖地的营销，或许能够吸引观多“入场” 。但长剧之所以为长剧，更在于它有能力讲述更复杂的故事，塑造更立体的人物，传递更深刻的思虑 。
若是长剧烧毁了这些性质优势，仅仅在大局上“拉长”，在内容上“注水”，在价值观上倒退，那么即便数据再好看，热搜再多，也无法振奋人心，只是温吞地亏损着观多的耐心与等待 。
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