有一场戏，他翻出二十多年前的旧档案，手指抚过泛黄的纸张，镜头怼着他的侧脸，刘烨的眼眶慢慢红了，但嘴角是往下压的。 但聂远在轻微处给出了裂缝：当警员忽然提到某个关键词时，他的眼皮会险些不私见解跳一下
；当他端起纸杯喝水时，杯里的水面在微微晃悠——他的手，比他脸上的笑容恳切得多。 这不是一个脸谱化的反派，这是一个被自己假造的大话喂养了二十八年、已经分不清真假的人。聂远把这个过程演得令人不寒而栗。 但《叵测》玩了个反向操作——警员以为自己在审判孟广才，现实上，孟广才早就把审判室里可能出现的每一个问题、每一个证据、每一个质询角度，都提前演练了无数遍。 昔时掳掠案产生后，孟广才做的第一件事不是逃跑，而是和同伙一路，像写剧本一样，把警员可能问的所有问题一条条列出来，而后反复推演、打磨、影象。 最嘲讽的是，当警员以为自己把握了DNA这个铁证时，后续的检测了局却来了个惊天回转：孟广才和那个关键证人底子没有血缘关系。 看到这里我才豁然开朗：这场审判从一路头就不是警员在审囚徒，而是囚徒在“审”警员——他在试探警员到底把握了几多，在观察警方的弱点在哪里，在一步步疏导对方走进自己布下的逻辑陷阱。 《叵测》的高妙之处在于，它没有把孟广才写成什么犯罪天才，而是写成了一个极其耐心、极其自律、极其长于自我说服的通常人。 两个被功夫雕镂了二十八年的人，在审判室里正面碰撞，一个要守住自己精心构建的“新人生”，一个要撕开那路早已结痂的旧伤疤。