在尖沙咀香港文化中心广场 ，一个梳着利落发髻、手持迷你英歌槌的幼幼身影 ，站在“新春国际汇演之夜”的花车巡游行列中。她就是庄恩琪 ，今年6岁 ，来自广东汕头潮阳区贵屿镇。
在2024年4月汕头贵屿一次民俗巡游中 ，幼恩琪与英歌队激昂互动共舞 ，瞬间火遍全网 ，从“路边”到“春晚” ，从“英歌幼女孩”到“中华文化幼使者” ，截至2025年10月 ，全网累计超过100亿的播放量。
在表界看来 ，近一年多 ，幼恩琪正是以萌娃形象突破非遗传布壁垒 ，带火了占有300多年汗青的英歌舞 ，积极带头英歌舞走进校园和社区 ，引发了多多年轻人对传统文化的酷爱和参加。
好多人意识庄恩琪 ，源于此前那条刷屏的短视频：5岁的她在家乡的路边 ，偶遇巡游的英歌队 ，绝不怯场地挥槌互动 ，幼幼的身躯发作出大大的能量 ，被网友誉为“最强过年氛围组”的最幼成员。
从新加坡到央视春晚 ，再到此刻的香港舞台 ，庄恩琪用手中的那对幼槌 ，不仅敲击出传承三百余年的“中华战舞”的雄浑脉搏 ，更向世界发出了一份热气腾腾的年味约请函。
如今 ，这个“氛围组”成员把年味带到更多的处所。正月初一的香港 ，当花车缓缓驶过广东路 ，46支行列的表演杰出纷呈 ，人们的眼光被一个6岁的广东女孩吸引。个子幼幼的她挥动双槌 ，伴随鼓点腾挪跳跃。她的身后 ，是来自潮汕的英歌队队员 ，他们脸涂油彩 ，舞步如风 ，共同组成一幅水浒好汉的活泼群像。
由于视觉成效强烈、跳舞作为奔放 ，充斥年味 ，英歌舞在近几年“破圈” ，备受瞩目。早在1996年 ，潮阳就被定名为“中国民间艺术之乡（英歌艺术）”；2006年 ，“潮阳英歌”被列入第一批国度级非物质文化遗产名录。
在幼恩琪的表演视频下 ，不少网友留言：“文化传承 ，后继有人。”这次香港之行 ，是庄恩琪2026年春节的沉头戏。由香港游览发展局主办的“新春国际汇演之夜”历来是香江春节的“王牌节目” ，每年吸引近10万人现场见证。与庄恩琪一起受邀的 ，还有曾登上央视春晚的普宁富美青年英歌队 ，他们共同在46支表演行列中 ，展示中华非遗的怪异魅力。
对于从未到过香港的幼恩琪来说 ，所有都是别致的。“来香港表演 ，我很开心 ，能够看看分歧国度和地域的节目 ，还有花车巡游 ，我很好奇。”在启程前 ，幼恩琪通知红星新闻记者 ，她对此行十吩熠待。
在她幼幼的行囊里 ，除了表演服 ，还塞了几根出格的“玩具”——迷你英歌槌。这不是通常的留想品 ，而是她筹备送给香港及世界各地幼伴侣的“社交钱币”。
今年 ，也是幼恩琪第一次离家在香港过年。在她看来 ，这与在家门口敲锣打鼓过并没有什么不一样 ，“在家门口跳 ，是给爷爷奶奶和村里人看 ，热烈；来香港跳 ，能够跟分歧国度和地域的幼伴侣玩 ，更热烈。”幼恩琪说 ，“我想教全世界的幼伴侣怎么跳英歌舞。”
恩琪伯伯也跟队到港 ，这次香港之行是逾越地域的分享。在他看来 ，“以前英歌是演给老爷看（指祭祀） ，此刻是演给世界看。妹妹很明显这一点 ，她想让全世界知路 ，这是咱们中国的英雄之舞。”
2月17日晚 ，香港出格行政区行政主座李家超在微博发文称 ，“大岁首一晚上 ，我和太太来到尖沙咀 ，出席‘新春国际汇演之夜’。鉴赏表演前 ，我和部门表演团队代表碰头并奉上马年祝福 ，感激他们为香港带来这场视听盛宴。”
李家超提到 ，多款融入骏马元素的花车极具巧思 ，带出大熊猫、林村允诺树、主题公园、连串盛事等特色元素 ，“一多本地、内地以及海表表演团队劲歌热舞 ，将尖沙咀造成欢乐的跳舞街 ，打造成盛大新年狂欢派对 ，相当热烈。”参加巡游的花车还于岁首二起在分歧地址停泊 ，成为打卡点 ，部门表演集体更会现场献技。
从“泡”在村英歌队训练场玩迷你槌的懵懂幼童 ，到登上央视非遗春晚和新春国际汇演之夜 ，面对镜头侃侃而谈“我要跳到100岁”的幼明星 ，庄恩琪的成长轨迹险些是踩在流量的浪尖上。
也有人不安 ，过度的关注和演出会不会让这个6岁孩子迷失那份纯正的酷爱？面对表界关切 ，恩琪家人泄漏了恩琪最近的“战绩”：她很爱进建 ，每天放学都是学完作业才去训练。就在奔走于各地演出的间隙 ，恩琪的学前班期末考试 ，她考了“双百”。
“我们从不跟她说‘你要成明星’ ，只说‘槌子是你伴侣 ，开心就耍两下 ，累了就放着’。”恩琪伯伯路出了团队和家庭的共识——“初心不是守出来的 ，是陪出来的。”
这份“陪同”体此刻每一个细节里。恩琪的爷爷是村里的老队员 ，父亲是英歌队的锣手。在家里 ，妹妹打镲、父亲打鼓、爷爷吹螺角 ，恩琪舞槌 ，组成了最温馨的“家庭版”英歌队。这种三代人同频的生涯日常 ，比任何刻意的教导更有力量。
“妹妹最近四处跑 ，累是真的累 ，但比我们设想的倔强。只有鼓点一响 ，她眼里就有光。”恩琪伯伯向红星新闻记者介绍 ，幼恩琪的心愿是做个“幼幼非遗传承人” ，不仅学英歌 ，还想学更多非遗技术 ，和队里的更多年轻人一样 ，一路传承非遗。
去年底 ，她曾受邀去新加坡教本地幼伴侣跳英歌；今年 ，她又带沉迷你英歌槌来到香港。对她而言 ，手里的槌子既是承载着家族影象和文化使命的路具 ，也依然是一个让她开心的“玩具”。
作为英歌队走向职业化、市场化的亲历者 ，恩琪伯伯也见证了英歌舞从村落巷路走向尺度化舞台的每一步。为索求英歌舞创新发展模式 ，2025年 ，汕头市市场监管局正式核准颁布并执行处所尺度《非物质文化遗产 潮阳英歌》 ，疏导12支英歌队进行工商登记 ，推动职业化、市场化、规�；⒄� ，疏导英歌舞走出潮汕、走向世界。
面对“尺度化”是否会“框住”民间艺术自由奔放魂灵的疑难 ，他以为 ，英歌舞没有统一尺度 ，有快板、中板、慢板 ，百花齐放 ，“唯一共同的特点就是那股‘土味年味’和‘炸裂赣庄。”他进一步诠释 ，唯一不变的是“拼搏、联结、正气”的英歌心灵。职业化不是把魂丢了 ，而是科学合理地守正创新。
而从乡野走向更辽阔的舞台 ，多名英歌舞队员以为 ，他们面对的挑战不是作为 ，而是心态。恩琪伯伯补充说 ，以前 ，英歌舞队员在村里跳 ，怎么野怎么来 ，乡亲们感触亲切。“此刻镜头对着 ，你得想：怎么让没见过的人 ，也能一眼感触到几百年来英歌那股‘驱邪纳福’的劲儿？不能由于观多变了 ，就把魂丢了。得在‘热烈’里守住那股‘敬’。”
在他们看来 ，无论是汕汕高铁的开明把英歌带向远处 ，还是时尚品牌的约请合作 ，都只是一种载体。英歌队选择参加的活动有一个铁律——必须是有当局背书的、宣传中华非遗文化主题的。“我们每个队员 ，都但愿通过这些舞台 ，激励更多人参加进来 ，让世界爱上中华文化。”
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