有一场戏，他翻出二十多年前的旧档案，手指抚过泛黄的纸张，镜头怼着他的侧脸，刘烨的眼眶慢慢红了，但嘴角是往下压的。 但聂远在轻微处给出了裂缝：当警员忽然提到某个关键词时，他的眼皮会险些不私见解跳一下；当他端起纸杯喝水时，杯里的水面在微微晃悠——他的手，比他脸上的笑容恳切得多。 这不是一个脸谱化的反派，这是一个被自己假造的大话喂养了二十八年、已经分不清真假的人。聂远把这个过程演得令人不寒而栗。 但《叵测》玩了个反向操作——警员以为自己在审判孟广才，现实上，孟广才早就把审判室里可能出现的每一个问题、每一个证据、每一个质询角度，都提前演练了无数遍。 昔时掳掠案产生后，孟广才做的第一件事不是逃跑，而是和同伙一路，像写剧本一样，把警员可能问的所有问题一条条列出来，而后反复推演、打磨、影象。 最嘲讽的是，当警员以为自己把握了DNA这个铁证时，后续的检测了局却来了个惊天回转：孟广才和那个关键证人底子没有血缘关系。 看到这里我才豁然开朗：这场审判从一路头就不是警员在审囚徒，而是囚徒在“审”警员——他在试探警员到底把握了几多，在观察警方的弱点在哪里，在一步步疏导对方走进自己布下的逻辑陷阱。 《叵测》的高妙之处在于，它没有把孟广才写成什么犯罪天才，而是写成了一个极其耐心、极其自律、极其长于自我说服的通常人。 两个被功夫雕镂了二十八年的人，在审判室里正面碰撞，一个要守住自己精心构建的“新人生”，一个要撕开那路早已结痂的旧伤疤。